菏泽农民画彩绘

中国农民画从艺术造型、表现形式、色彩应用上的表现，具有主观情感、个性色彩的特征，是源于对现实和自然的一种解释与评价。同时，与一定的文化背景、历史传统和美学观念紧密相连，充分表现人的创造性思维。农民画是一种奔放自由的画种，是不受任何工具、形式制约的绘画形式。但是，学习之初，掌握一定的普遍性美术基础知识和农民画技法经验会对农民画的入门、学习、创作有很大的帮助。
农民画是通俗画的一种，多系农民自己制作和自我欣赏的绘画和印画，风格奇特，手法夸张、有东方毕加索之美誉，其范围包括农民自印的纸马、门画、神像以及在炕头、灶头、房屋山墙和檐角绘制的吉祥图画。
农民画是隆德画苑中的一朵奇葩，1988年被列为宁夏回族自治区对外开项目之一，人民出版社《全国各省市自治区概况丛书·塞上江南》一书，以“淳朴清新的隆德农民画”为题，向全国做了介绍。
墙绘的存在，与本身的老村、老房子形成了对比，同时也是一种文化的融合，给老村绘上现代的墙绘，突破了传统的界限，赋予了更多的人性自由。
农民画绘画手法用材丰富而广泛，不拘泥于材质与形式，但基本上是以水粉画为基础技法。艺术构成上以中国民间艺术为根基结合中国画、借鉴西方艺术形成的独立画种。

根据华夏民族古老的五色观进行组织搭配，在五色(青、红、黄、白、黑)的观念内涵上，根据需要去**某一色的主旋律，以达到表达审美和生存上的追求。在民间美术创作中，对色彩的文化内涵和象征意义的依托是有口口相传、共同遵守的设色口诀的，如“红靠黄，亮晃晃”。
农民画色彩具有强烈的象征性、主观性。所谓“象征”，就是用以代表、体现、表示某种事物的一种物体或符号。重视色彩的象征性在我国历史上有着自己的传统。民间色彩象征意义丰富。

农民画具有叙事性强、表现手法直白直接的特点。随着农民画的不断发展创新，农民画表现题材也更加宽泛，但还是以围绕农村、农民、农业的“三农”为主。可分为农村生产生活、民风民俗、人文自然风光、特产特色、新事新貌等题材分类。
现代农民则有在纸面上绘制乡土气息很浓的绘画作品，自五十年代以来，逐渐形成了陕西宜君、南京六合、安徽萧县、西安鄠邑、江西永丰 、延安安塞、江苏邳县（邳州）、上海金山等地的农民画乡。全国各地的农村、牧区、渔岛、社区的数十个农民画画乡，以自己的方式记录着较广大群众对时代的感受。

农民一向对“五谷丰登”、“六畜兴旺”、“家财殷实”等传统意义上的美好生活充满渴望。为了与这些“丰”、“实”的思想意识相呼应,农民画创作者的作品构图追求充实、饱满，是农民对事物“求全”的理想化审美心理定向体现。 常用均衡饱满的方法采用多角度的观察，力求将内容完整表现。将画面视为一个独立的舞台，使画面自然地构成一个没有边框的边框，形象尽量充满整个画面，通过完整形象的巧妙组合，达到充实、饱满的效果。在这个总体理念的基础上可分为以下几种具体的样式：